1、《虢國夫人游春圖》，一群騎馬執(zhí)鞭，徐徐前行的游人第一個是中年從監(jiān)，乘淺黃色駿馬，戴烏紗冠，著蝦青色窄袖側(cè)領(lǐng)衫，袖口有描金的鸞鳳團(tuán)花。

2、第二人是個乘菊花青馬的少女，烏黑的頭發(fā)左右分開，梳成兩個長長的發(fā)髻，這是當(dāng)時仕女的一般發(fā)式。

(資料圖片)

3、少女著胭脂紅窄袖衫，下襯紅花白錦裙。

4、在少女左方略后又一個乘黑色駿馬的中年從監(jiān)隨行，粉白色的圓領(lǐng)窄袖衫，與黑馬形成鮮明的對比。

5、疏朗的三騎成為前導(dǎo)，緊接著便是簇?fù)淼奈弪T，其中前兩騎，便是虢國夫人姐妹。

6、她們并轡而行，都乘著淺黃雄健的驊騮。

7、虢國夫人在全畫的中心點(diǎn)，她雙手握韁，右手指間掛著的馬鞭直線下垂。

8、她那豐潤的臉龐上，淡描娥眉，不施脂粉，保持了本來面目。

9、她的鬢發(fā)濃黑如漆，高髻低垂，體態(tài)自若。

10、她身著淡青色窄袖上衣，披白色花巾，穿描金團(tuán)花的胭脂色大裙，裙下微露繡鞋，輕點(diǎn)在金鐙上。

11、在虢國夫人左面與其并轡前行的是韓國夫人，其裝束一如虢國夫人，惟衣裙顏色與之不同。

12、她側(cè)向虢國夫人作似有所告狀。

13、在虢國夫人姐妹之后，橫列為后衛(wèi)三騎。

14、居中的是老年侍姆，右手護(hù)著鞍前的幼女，神情顯得矜持，眉眼間流露著小心謹(jǐn)慎的表情。

15、幼女左手把住鞍橋，態(tài)度十分安詳。

16、侍姆右側(cè)的中年人也是從監(jiān)，裝束與前一從監(jiān)相同。

17、左側(cè)紅衣少女裝束與第二騎少女亦相仿佛。

18、 《虢國夫人游春圖》的作者是盛唐畫家張萱，京兆（長安，今西安）人，擅長人物畫，尤工仕女、嬰兒畫。

19、有時亦畫貴公子、鞍馬屏障，對亭臺、林木、花鳥，皆窮其妙。

20、可見張萱是一位很有才能的畫家。

21、特別是所畫仕女，豐頤厚體的形象，開盛唐“曲眉豐頰”的畫風(fēng)。

22、線條的運(yùn)用，則從周密中脫胎出來，加以提煉，簡勁而流動。

23、賦色艷麗而不蕪雜，鮮明而不單調(diào)。

24、 《虢國夫人游春圖》是一幅高51.8厘米，長148厘米的畫卷，畫在極其細(xì)密、平滑如紙的宮絹之上。

25、畫中這八騎人馬包括一女孩共九人，在行進(jìn)的行列中，從頭至尾，充滿了舒情，閑適，勃勃生氣。

26、畫家通過人物的主從關(guān)系，通過前疏后緊的構(gòu)圖方法和人馬在行進(jìn)中的姿態(tài)，匠心獨(dú)運(yùn)地表現(xiàn)了虢國夫人在全畫中的突出地位。

27、全畫氣脈相連，節(jié)奏鮮明。

28、 題為“游春”而不畫春的環(huán)境，這是作者在藝術(shù)處理上的高明之處。

29、張萱是用“繡羅衣裳照暮春”的手法表現(xiàn)畫的主題的。

30、試看畫面人物所穿的都是輕薄鮮麗的春衫，線條勾勒得挺勁流暢。

31、色彩桃紅嫩綠相互輝映，加上人物輕松的動態(tài)，馬蹄的輕舉緩步，使人自然地感受到春光明媚、鳥語花香的春天氣息。

32、這種表現(xiàn)手法，具有耐人尋味的藝術(shù)效果。

33、 虢國夫人是唐玄宗的寵妃楊玉環(huán)的三姐，她的生活奢侈、豪華。

34、畫家在這方面的表現(xiàn)極為精到：紅裙，青襖，白巾，綠鞍，騎鞍上金縷銀絲精細(xì)的繡織，都顯得十分富麗。

35、夫人的體態(tài)豐姿綽約，雍容華貴，臉龐非常豐潤，具有‘態(tài)濃意遠(yuǎn)淑且真，肌理細(xì)膩骨肉勻”的特色。

36、這些足以看出作者的非凡才能和高超的藝術(shù)技巧，也說明了作者對生活的細(xì)密觀察和創(chuàng)作的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度。

37、 在張萱之前，專畫婦女的人物畫很少見，而象顧愷之《女史箴圖》一類的畫，大都是宣揚(yáng)封建道德的。

38、從這一角度講，張萱畫現(xiàn)實(shí)生活中婦女題材，有一定的進(jìn)步意義，對后世有很大影響。

39、 我們看到的這幅《虢國夫人游春圖》，雖然是宋徽宗趙佶的摹本，但在不可能見到原作的情況下，它對我們研究張萱的藝術(shù)成就，也是一個比較理想的依據(jù)。

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