2015年特納獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)咦髌罚珿ranby四街道被改造之后

2015年特納獎(jiǎng)獲得者，建筑師、設(shè)計(jì)師團(tuán)體Assemble

2015特納獎(jiǎng)提名藝術(shù)家Bonnie Camplin作品

2015特納獎(jiǎng)提名藝術(shù)家Janice Kerbel作品

2015特納獎(jiǎng)提名藝術(shù)家Nicole Wermers作品

1999年特納獎(jiǎng)獲得者翠西·艾敏的裝置作品《我的床》

1992年特納獎(jiǎng)提名獲得者達(dá)明安赫斯特作品《在生者心目中關(guān)于死亡的物理可能性》

倫敦時(shí)間12月7日，第31屆特納獎(jiǎng)公布今年的獲獎(jiǎng)結(jié)果：由18位不到30歲的年輕建筑師與設(shè)計(jì)師組成的團(tuán)體Assemble從四位提名者中勝出，而持久不衰惹人非議的特納獎(jiǎng)這次也完全不負(fù)眾望，再次迅速地被推至輿論的風(fēng)口浪尖。大家普遍的批評(píng)聲都是，舊城改造怎么就成了當(dāng)代藝術(shù)?

甚至連Assemble團(tuán)體自己在得知被提名時(shí)都非常驚訝，因?yàn)樵诖酥八麄兏緵]有把自己視作“藝術(shù)家”。“但到底藝術(shù)究竟是什么其實(shí)并不重要，身份標(biāo)簽在作品本身面前一文不值。”他們?cè)诮邮堋缎l(wèi)報(bào)》采訪時(shí)說。

令其獲得這項(xiàng)藝術(shù)大獎(jiǎng)的作品是他們今年在英國利物浦的Granby四街道所做的社區(qū)和房屋改造計(jì)劃。這里的200多座房屋由于多年以來積攢下來的社會(huì)歷史問題，長期破敗不堪，本地居民在2001年時(shí)決定放棄對(duì)政府的期待，而聯(lián)手自己出資想法進(jìn)行再造工程。Assemble最近受邀請(qǐng)前來進(jìn)行具體的改建工作，包括街道、房屋、階梯、園林，在本地引起了不小的轟動(dòng)。

對(duì)于其作品是否還屬于藝術(shù)范圍，或許特納獎(jiǎng)的頒獎(jiǎng)詞可以說明些問題：“Assemble團(tuán)體秉承了貫穿于藝術(shù)、設(shè)計(jì)和建筑領(lǐng)域的優(yōu)良傳統(tǒng)，向世界展示社區(qū)運(yùn)作的不同方式。而這在Granby四街道所進(jìn)行的項(xiàng)目恰恰說明了藝術(shù)實(shí)踐可以促進(jìn)改變社會(huì)現(xiàn)實(shí)。”

特納獎(jiǎng)在過去的三十年里向來語不驚人死不休。他們致力于通過每年的藝術(shù)創(chuàng)作選出四個(gè)還未被市場與學(xué)術(shù)知曉的、50歲以下的視覺藝術(shù)家，然后在早早對(duì)外公布，利用半年的時(shí)間讓世人與媒體發(fā)酵信息，最后公布終選贏家。該獎(jiǎng)項(xiàng)由英國泰特美術(shù)館創(chuàng)辦，從2004年開始把獎(jiǎng)金定在四萬英鎊(合人民幣40萬)。

經(jīng)由特納獎(jiǎng)一舉成名的藝術(shù)家有達(dá)明安赫斯特，他在1992年受到提名的切割鯊魚作品《在生者心目中關(guān)于死亡的物理可能性》雖然在當(dāng)年并沒有拿獎(jiǎng)，但引發(fā)了幾乎所有大小媒體的關(guān)注——于是直接導(dǎo)致1995年《分開的母與子》贏得獎(jiǎng)項(xiàng)，而那一大一小兩頭被封存在玻璃柜里的牛又令他繼續(xù)遭到大量批評(píng)。

另外還有藝術(shù)家馬丁克里德，2001年《忽明忽暗》裝置是一盞普通的頂燈，在空房間里以五秒的間隔一會(huì)兒亮一會(huì)兒滅。絕大多數(shù)觀眾在看過作品之后都認(rèn)為它毫無意義，是對(duì)展覽空間以及電能的浪費(fèi)，并且還在頒獎(jiǎng)現(xiàn)場產(chǎn)生了系列反對(duì)鬧劇。可這絲毫不影響藝術(shù)家們通過特納獎(jiǎng)而聲名遠(yuǎn)播，并在之后的創(chuàng)作和市場表現(xiàn)上證明自己的實(shí)力。

2014年倫敦佳士得夜場“戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)”拍賣會(huì)上，英國當(dāng)代藝術(shù)家翠西·艾敏的裝置作品《我的床》以254.65萬英鎊(約2714.74萬元人民幣)成交——而正是這張臟亂的床在1999年獲得了特納獎(jiǎng)的提名。藝術(shù)家本人也在2007年入選第52屆威尼斯雙年展。

倘若從另一個(gè)角度來看，今年的特納獎(jiǎng)之所以更加讓人吃驚，反倒是因?yàn)槠浔活C給了完全不“先鋒”“前衛(wèi)”的、甚至連藝術(shù)都稱不上的組織。建筑師參與社區(qū)改建，這已經(jīng)超越了常人所不理解的藝術(shù)范圍，分明就是社會(huì)問題的延伸。這是否意味著更加徹底的反叛精神呢?